Архитектура Владимира

Древний город Владимир расположен в очень живописной местности. Он расположился на изрезанном глубокими оврагами высоком плато на левом побережье Клязьмы. Это плато с юга ограничено рекой, а с севера долиной реки Лыбеди. По форме оно напоминает треугольник, вытянутый вдоль берега Клязьмы, острая вершина которого обращена на восток. Южнее за рекой расположена клязьменская пойма, ограниченная полосой лесов. К северу и востоку, за долиной Ирпени и Лыбеди, рельеф снова поднимается. На живописных высотах расположились сегодня уже почти сросшиеся с городом села Доброе и Красное. Их эффектные храмы и колокольни видно издалека. С западной стороны в древности к городу примыкали боровые леса.

Великокняжеское строительство начинается с перенесения во Владимир столицы Андреем Боголюбским.

Редчайшим памятником русской оборонительной архитектуры двенадцатого столетия являются золотые ворота Владимира. Они были возведены еще в 1164 году после завершения строительства линии валов Нового города. До наших времен ворота сохранились в крайне искаженном виде. Первые повреждения, по всей видимости, были получены еще при первом штурме города татарами в 1238 году. Последние преобразования здание претерпело в 1785 году. Тогда были срыты земляные валы, примыкавшие к стенам ворот с севера и с юга, к углам ворот были подведен контрфорсы, скрытые круглыми башнями. Между башнями выстроили жилые помещения. Свод здания к тому времени изрядно обветшал и был переложен, на нем возвели новую кирпичную церковь.

От древнего здания, построенного в 1164 году, сохранилось лишь основание, состоящее из двух мощных белокаменных стен. Они были возведены по старинной владимирской технике из высококачественного белого камня и составляли «коробку» стены. Внутренность стены заполняли бутом на основе прочного известкового раствора. Своды здания изготавливали из пористого руфа - более легкого материала. Стены ворот сегодня оказались погруженными в землю на глубину около 1,5 метров. Это свидетельствует о том, что первоначально здание было очень высоким. Как и сегодня, пролет Золотых ворот был перекрыт огромным закругленным сводом на подпружных арках, которые опирались на плоские лопатки. Из-за огромной высоты проездной арки оборона сооружения была весьма затруднительна. Примерно на середине высоты ворот была устроена арочная перемычка. К ней примыкали створы огромных дубовых ворот, которые снаружи были отделаны листами меди. По обеим сторонам арки сохранились петли, на которые вешали тяжелые воротные полотнища и паз для толстого бруса, выполнявшего функцию засова. Все это величественное сооружение и получило название Золотых ворот.

Одновременно с началом строительства огромного оборонительного пояса столицы в 1158 году началось возведение Успенского собора Владимира. Закончилось строительство собора в 1160 году. В результате был получен сложный архитектурный комплекс, созданный после двух строительных периодов. В 1185 году Успенский собор сильно пострадал от пожара, обгорело белое известковое покрытие, выгорели деревянные перекрытия. Вернуть собору его первоначальный вид было крайне сложно.

Поэтому в 1185-1189 годах зодчие князя Всеволода окружили собор новыми галереями, укрепили пилонами, связали стены старого собора с новыми постройками с помощью арок. Собор оказался как бы внутри нового здания, в футляре. Для того чтобы связать галереи со старым помещением собора, в стенах сделали большие алые арочные проемы. Таким образом, получились своеобразные «столбы» более просторного нового храма. Обновилась и алтарная часть. Как и при возведении Золотых ворот, при строительстве собора использовалась весьма совершенная техника кладки. Точность кладки камня и использование при возведении сводов собора и куполов глав более легких материалов позволили усовершенствовать прежние технологии. К восемнадцатому столетию из-за многочисленных переделок и пожаров собор сильно обветшал. Появилось множество трещин арок и стен «от пошвы до своду». Поэтому его починили, кровлю сделали четырехскатной, что немного исказило прежний облик собора. Между колокольней и стеной в 1862 году из кирпича выстроили храм Георгия. Реставрация, проведенная в 1888-1891 годах, позволила храму обрести прежний вид. Фасады здания были облицованы новым камнем, часть обветшавших резных камней была заменена, с западной стороны пристроили новый притвор.

Рассмотрим внутренний вид собора. Осмотр начнем с его западной галереи. Перед нами возникает фасад старого собора, прорезанный арками. На высоте хор его опоясывает аккуратный колончатый фриз с широким шагом арок, клиновидными консолями, стройными колоннами, кубоватыми капителями в романском стиле, над аркатурой установлен поясок поребрика.

Это характерная особенность архитектуры, которая отсюда перейдет ко владимиро-суздальской архитектуре, а затем станет характерна и для архитектуры Московского государства. Место для установки пояса выбрано не случайно, оно определено разделением стены. Нижняя часть стены толще, а над поясом она становится тоньше, образуя так называемый отлив над поребриком. В верхних боковых частях фасада сохранились щелевидные оконные проемы с профилированными косяками. В северной части галереи нас ждет такая же картина. Между колонок пояса здесь размещены небольшие окна нижнего светового яруса, что обеспечивает собору хорошую освещенность.

Представьте на месте больших проемов, расположенных по осям главных нефов собора, перспективные порталы, ведущие внутрь храма. В этих порталах располагались драгоценные «златые врата», которые были покрыты листами меди «писанными золотом». Тонкие золоченые листы меди покрывали и сами порталы. Кое-где из-под пилонов галереи, выступают края пилястр, членивших фасад собора. Верхние части этих фасадов еще сохранились над сводами галерей. Завершались они дугами закомар и лиственными капелями, которые венчали полуколонны пилястр. Около окон в закомарах размещались немногочисленные рельефы, перенесенные частично на фасады галерей. На квадратном постаменте над сводами возвышался барабан главы с золоченным покрытием. Он был украшен аркатурой с полуколонками и оковкой золоченой медью.

Давайте пройдем внутрь старинного собора и рассмотрим его купол. Внутреннее светлое и свободное пространство храма поражает своей высотой. По высоте он достигал размеров самого крупного строения Древней Руси – Софии Киевской, но по площади был значительно меньше, может быть, поэтому его высота казалась такой ощутимой.

Зодчим удалось усилить этот эффект с помощью использования шести легких стройных крестчатых столбов храма. Они как будто без напряжения и усилия поддерживают своды и главу собора. Из двенадцати окон в помещение проникает поток света таким образом, что Христос, изображенный на куполе собора, кажется парящим в воздухе. При возведении основания этой конструкции зодчие применили интересную технологию: они ввели между больших угловых парусов восемь дополнительных малых парусов. Таким образом, получился плавный переход от квадрата подпружных арок к кругу барабана.

Внешний облик собора 1185-1189 годов сильно отличался от его первоначального вида. Новая просторная алтарная часть и галереи собора были немного ниже старого собора. Закомары с гигантской золотой главой, установленной на гигантском постаменте квадратной формы, возвышались над сводами обстроек с меньшими угловыми главами, которые были увенчаны крестами из золоченой прорезной меди. Общая композиция храма приобрела ярусность, что характерно для соборов, построенных в 10-12 веках, в том числе и для крупнейшего собора тех времен – Софийского собора в Киеве и Десятинной церкви. На фасадах галерей появились более широкие разделения пилястрами. Также они были опоясаны аркатурно-колончатым поясом.

В летописях Владимира тех времен не отмечена дата начала постройки Дмитриевского собора. О нем упоминается только в посмертном упоминании о строителе Всеволоде III. Там говорится, что он создал на своем дворе "церковь прекрасную" святого мученика Дмитрия и украсил ее росписью и иконами. Но все-таки дату постройки этого памятника архитектуры можно определить с хорошей точностью – между 1194 и 1197 г.

В период с 16 по 18 века в соборе произошло несколько крупных пожаров. А после неудачной реставрации, проведенной в 1837-1839 годах, он лишился интереснейших элементов – галерей и лестничных башен.

Собор относится к весьма распространенному в двенадцатом столетии виду небольших одноглавых четырехстолпных храмов. Это сооружение стало дворцовым храмом князя Всеволода, влиятельного феодального владыки двенадцатого столетия.

Храм по высоте был разделен на три яруса. Нижний ярус был самым высоким. Он почти лишен всякого убранства, гладь стен оживляло только теневое пятно перспективного портала. Средний ярус, располагавшийся над колончатым поясом, был несколько ниже первого. Зато здесь было сосредоточено роскошное декоративное убранство. Строгие и лаконичные пилястры, которые разделили фасад на три доли, были полны сдержанного величия. Их движение не вырывалось из общих рамок фасада в целом. Высокие узкие окна с богато убранными амбразурами как бы разрезали верхнюю часть стены для того, чтобы вместить больше резных камней. Эти камни занимали почти всю верхнюю часть фасадов над аркатурно-колончатым поясом и украшали барабан главы. Рельефы размещались ровными горизонтальными рядами. За такими строками количество рядов каменной кладки ощущалось на глаз. Кажется, что колонки пояса не поднимаются вверх, поддерживая аркатуру, а свисают вниз, как тяжелые плетеные шнуры с фигурными подвесками-консолями. Благодаря тому, что на поясе присутствует множество резных деталей и элементов, он выглядит как широкая лента, стянувшая тело храма. Изначально с трех сторон собор был окружен закрытыми галереями, высота которых достигала размеров колончатого пояса.

Западные трети боковых фасадов на всю высоту прикрывали пристройки, выводившие на хоры. По сторонам западного фасада выступали симметрично расположенные лестничные башни.

Церковь Покрова на Нерли находится в 1,5 км от Боголюбова. Если подходить к нему со стороны, кажется, что он вырастает из-под земли. Взгляд улавливает его темные пятна порталов и окон, появляются стройные членения фасада. Собор окружен пейзажем невыразимой красоты.

Церковь была построена в 1165 году по случаю победы над булгарами. Она относится к тому же виду небольших четырехстолпных одноглавых храмов, что и Дмитриевский собор. Храм словно весь тянется ввысь, он легок и невесом. Апсиды алтаря потеряли форму мощных полуцилиндров, они местами покрыты очень развитыми угловыми пилястрами и не очень сильно выступают вперед. За счет этого появляется эффект симметрии и равновесия, что способствует визуальному вертикальному движению здания. Стены колончатого пояса немного наклонены внутрь. Такой небольшой уклон заметен только при очень большой высоте здания, которая подчеркивается с помощью многообломных пилястр с полуколоннами, которые как бы пронизывают фасад пучками стремительных вертикалей. На верхнем ярусе к ним добавляются новые вертикали высоких узких окон и профилировки закомар. На пьедестале над закомарами возвышается стройный барабан главы собора. Своими очертаниями он повторяет стройные фасадные вертикали узкими высокими окнами, обрамленными полуоконками. Линии древнего покрытия главы – островерхого шлема, - как бы тают в воздухе. Центральная апсида немного завышена и прерывает горизонталь венчающего колончатого пояса. Окно ее немного приподнято, что выделяет его из ровного строя окон боковых апсид, позволяя подчеркнуть ось равновесия фасада и его устремление ввысь.